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Murmurs from a Shadowless Land: Fragmentary Reflections on the Cinema of Werner Herzog | Senses of Cinema
An ancient, ancient article on Werner Herzog that I may as well link here, just for the sake of the record.
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petrafungi by _foam on Flickr.
We recently engaged in a speculative workshop on mushrooms and radio waves, in which we ultimately attempted to intercept and interpret the electromagnetic communications of mycelia. When all else failed, I am afraid that we were required to devise interrogative techniques that subjected the fungi to sustained torture in the hope of inducing a communicative event.
Cities of the Blue Night
Bright moonlight sluices down through the skylight, bathing the Lego on the table in a concentrated pool of pallid radiance. It has been transfigured into a scale model of an archaic citadel, made out of colourless, weightless blocks; emerging from a time so remote it is buried under sands of distant futures on other worlds that have no suns, where nebulae darker than a girl’s eyes burn with the fragrance of peppermint.
I am chasing ghosts again, though I can never hear or see them. Sometimes I hope to catch one tapping on the other side of a wall, or creeping up the stairs in the dark. But I can sense them gnawing away in the network, chittering in bits and bytes across the ether. They have taken up residence in the servers; sometimes I’ve almost overheard their conversations, as they chatter away mournfully. Fugitives of lost data and desire, it is their last refuge.
Up in my tower, the city out the window is a million miles away. Abandoned gantries loom over everything, sleeping sentinels that may also be ladders to the moon. Stars wink through a sweet autumnal haze; and far away a last glimpse of shimmering neon: the alchemical rubylith glow of Coca-Cola.
We know that beneath the represented image there is another image more true to reality, and that beneath that one, still one more, and again a further image beneath that one, until you get to the true image of reality, absolute, mysterious, that no one shall ever see. Or perhaps, one will arrive at the decomposition of any image whatsoever, of any reality whatsoever.
Vergiß, Vergiß und laß uns jetzt nur dies
erleben, wie die Sterne durch geklärten
Nachthimmel dringen; wie der Mond die Gärten
voll übersteigt. Wir fühlten längst schon, wies
spiegelnder wird im Dunkel; wie ein Schein
entsteht, ein weißer Schatten in dem Glanz
der Dunkelheit. Nun aber laß uns ganz
hinübertreten in die Welt hinein
di monden ist —
Wer ihn besitzt, sagt beispielsweise nicht: Hier ist dies oder das geschehen, wird geschehen, muß geschehen; sondern er erfindet: Hier könnte, sollte, oder müßte geschehen; und wenn man ihm von irgend etwas erklärt, daß es so sei, wie es sei, dann denkt er: Nun, es könnte wahrscheinlich auch anders sein. So ließe sich der Möglichkeitssinn geradezu als die Fähigkeit definieren, alles, was ebensogut sein könnte, zu denken und das, was ist, nicht wichtiger zu nehmen als das, was nicht ist. Man sieht, daß die Folgen solcher schöpferischen Anlage bemerkenswert sein können, und bedauerlicherweise lassen sie nicht selten das, was die Menschen bewundern, falsch erscheinen und das, was sie verbieten, als erlaubt oder wohl auch beides als gleichgültig. Solche Möglichkeitsmenschen leben, wie man sagt, in einem feineren Gespinst, in einem Gespinst von Dunst, Einbildung, Träumerei und Konjunktiven; Kindern, die diesen Hang haben, treibt man ihn nachdrücklich aus und nennt solche Menschen vor ihnen Phantasten, Träumer, Schwächlinge und Besserwisser oder Krittler.
